Introduction

Ces recherches ont abouti à une nouvelle méthode de travail par l’utilisation de "gels de nettoyage". En effet, nous ne sommes pas sans savoir qu’en utilisant des produits liquides (eau, solvants), ces fluides pénètrent rapidement dans les sous-couches (porosité naturelle, craquelures...) et peuvent entraîner des actions invisibles (et donc incontrôlables) dans les sous-couches de la peinture (gonflements, ramollissements, sensibilisations à moyen et longs termes). En pratiquant les nettoyages à l’aide de ces gels, on peut donc palier aux problèmes classiquement rencontrés et trouver de nombreux avantages :

1. Diminution du pouvoir pénétrant d’un liquide ou d’une solution,
2. Action strictement superficielle sans effets secondaires dans les sous-couches,
3. Amélioration du pouvoir mouillant d’un solvant ou d’une solution,
4. Action sélective : localisation très précise de l’action,
5. Limitation des risques d’auréoles périphériques et de coulures incontrôlées,
6. Ralentissement de l’évaporation d’un liquide ou d’une solution,
7. Facilité de travail en 3D (sculptures, moulages...), sur les peintures murales et les grands formats in-situ,
8. Possibilité d’éviter au maximum les dégagements mécaniques (scalpel) dangereux pour la CP,
9. Amélioration de la miscibilité : permet de mélanger des composants qui sinon ne pourraient pas l’être

Le problème posé par ces expérimentations était de savoir si les résidus laissés en surface pouvaient modifier à terme la constitution des couches picturales et si leur réversibilité était toujours effective malgré leur encapsulation dans les vernissages ultérieurs des oeuvres. Ce n’est qu’à l’automne 2000 que la publication des résultats issus des examens de ces résidus sur des oeuvres nettoyées à base de ces gels furent publiés. Les oeuvre nettoyées au milieu des années 1980, sur lesquelles des prélèvements ont été effectués, puis soumis à des tests de vieillissement prématurés (rayonnements d’UV et action de différents gaz polluants) ont permis d’affirmer qu’après plusieurs décennies, les résidus étaient quasiment insignifiants, toujours réversibles dans les vernis et n’avaient modifié en rien la constitution picturale.

I - L’eau

L’eau : H2O (1 atome d’Oxygène + 2 atomes d’Hydrogène) peut déclencher des actions physiques sur des matériaux solides.

Ex : le sucre et le sel : dissolution simple de ces derniers dans l’eau et des actions chimiques par ionisation (gonflement et solubilisation) de matériaux polarisables
Ex : en restauration les protéines (gélatines/colles animales, caséine, blanc d’oeuf) et les polysaccharides (amidon, cellusose, gommes arabiques) tant acides que basiques.

Nota : la cire n’est pas polarisable

Expérimentation : Temps de rétention et d’évaporation moyen de l’eau sur une peinture (cf Masschelein Kleiner IRPA : Echantillon sur un tableau de 1873) :

Toile de lin, préparation grasse, bleu cobalt, vernis damar :

• 100% à Temps 0
• 75% de rétention à 1 heure
• 5% à 1h20mn
• 0% à 12h

Les éventuels dégâts consécutifs aux dégâts des eaux sont donc manifestes, à 75%, dans la 1ère heure qui suit l’apport d’humidité (direct ou indirect). D’où l’importance de tests d’humidité dans le diagnostic et l’observation des conséquences éventuelles dans les premières heures du test. L’eau est donc redoutable, non pas à cause de sa rétention, relativement limitée dans le temps, mais à cause des interactions qui peuvent être très dangereuses sur les matériaux constitutifs de oeuvres peintes (encollages, préparations maigres, toiles réactives et/ou au tissage trop serré).

CONTRE INDICATIONS concernant l’utilisation de l’eau :

• Faible pouvoir mouillant sur certaines superficies (cires, acryliques...)
• Fort pouvoir pénétrant sur matériaux poreux (chancis, microcraquelures...)
• Déformations de certaines toiles (coton...)
• Gonflement de certaines préparations (argile, gypse...)
• Pouvoir solvant sur certains matériaux hydrophiles (colles animales...)
• Possibilité d’entraîner des variations dimensionnelles des supports bois
• Peut favoriser l’apparition de biodétériogènes (bactéries, champignons...)
• L’utilisation de l’eau doit être donc justifiée avant toute intervention (cf cours sur le diagnostic)

SOLUTION :

Utiliser l’H2O sous forme de gel pour limiter les interactions éventuelles, localiser l’action de surface et aussi pour tous travaux d’accès difficiles (sculptures, murs peints, plafonds) de très grands formats (sur lesquels on ne peut que travailler verticalement), et sur les oeuvres contemporaines aux empâtements ou superpositions de matériaux très particuliers (collages...).

II - Le milieu aqueux

a) Acides et bases

L’échelle de Ph (Potentiel Hydrogène) va de 0 à 14.

• L’eau pure (désionisée), qui sert de référence, a un Ph de 7 (neutre)
• Acide de 0 à 7 : Ex : l’acide acétique (vinaigre ) Ph 4,75
• Basique de 7 à 14 : Ex : l’alcali ou l’ammoniaque pur Ph 11,3, le décon Ph 13

Tous les matériaux naturels (protéines : colles animales, oeuf, caséines, scories... / polysaccharides : farines, gommes végétales / hydrocarbures : résines naturelles et huiles) deviennent en vieillissant plus acides (< 7) ce qui provoque :

• L’oxydation
  La formation de groupes carboxyliques acides). Cette même oxydation provoque le jaunissement, le roussissement, le brunissement des résines composantes de vernis et la modification chromatique de certains pigments originaux ainsi que celle des (anciennes retouches, repeints et surpeints). Cette oxydation conjuguée à l’action de l’air et de la lumière, entraînera donc le constat que : la surface du tableau sera plus acide que l’intérieur.
• Le nettoyage
  Pour sensibiliser la surface acide, on va donc chercher à provoquer une réaction physique (gonflement ou dissolution) du matériau oxydé (vernis, surpeints, pollution grasse acide...). On utilisera donc une base (Ph supérieur à 7) pour attaquer les liaisons acides et provoquer ainsi une réaction moléculaire. Si le résultat est souvent probant en surface, les couches internes risquent d’être modifiées également (alors qu’elles ne devraient pas être atteinte car peu ou pas oxydées) ce qui peut provoquer un gonflement non contrôlé et le risque immédiat d’usures de la couche picturale alors des usures !!!

Utilisation des produits fonction du Ph

Huiles :

Donc, si on utilise un produit à Ph supérieur à 8,5, on a un risque (d’autant plus grand que la peinture est jeune) de faire gonfler (donc d’user) le film de peinture.
L’huile, + hydrophyle (affinités avec l’eau) que la résine des vernis (hydrophobe) commence son gonflement à partir de Ph 8 ,5 (huile jeune).
Toujours travailler dans le domaine du Ph entre 5 et 9 (minimum et maximum) de manière à réduire le plus possible les interactions sur les éléments constitutifs de la peinture.

Vernis :

Résine végétale (damar, mastic, copal) + eau : pas de gonflement mécanique mais (ionisation) chimique d’environ 50% des molécules : microfissuration, chancis, délamination ou formation de sels (blooming)

Peintures murales :

Sur les peintures murales, les fonds sont principalement composés de Carbonate de Calcium (CaCO3). Ce dernier dans l’eau donne un acide : l’acide carbonique. On travaillera donc dans une zone de sécurité plus basique : Ph 6,5 à 10,5 maximum.

b) Méthodes pour le contrôle du Ph

1 - Dilution avec eau

Pas facilement contrôlable car le Ph fonctionne sur une échelle logarythmique : ajout d’un 0 à chaque graduation. Exemples :

• Ph 7 neutre (eau pure)
• Ph 6 : 10 fois plus acide
• Ph 5 : 100 fois plus acide
• PH 4 : 1000 fois plus acide etc...
• Ph 8 : 10 fois plus basique
• Ph 9 : 100 fois plus basique
• Ph 10 : 1000 plus etc...

2 - Utiliser des " substances tampon " ou " buffers " pour préparer des solutions acides ou basiques.

Définition : La solution tampon a un Ph qui reste fixe même si on ajoute (en petites quantités), un acide, une base ou de l’eau. Ces solutions tampons permettront également une action stable et constante des produits actifs.

Ex : avec certains produits, on a une action instantanée très rapide suivie d’un décroissement très rapide de l’action engagée. Si on utilise une solution active tamponnée, on aura alors une action stable et constante.

Ex. : ammoniac
Nota : toujours rincer (neutraliser) avec de l’eau déminéralisée pour ramener le Ph de surface à 7.

Solutions tampons vendues dans le commerce toutes prêtes se mélangent entre elles pour obtenir le Ph désiré
4 Buffers : 5,5 / 6,5 / 7,5 / 8,5
Variation de 0,5 maximum 5 à 9
Ph 4 / 7 / 10

Pour réduire le coût : On peut les fabriquer soi-même :
Attention : respecter exactement les dosages sinon modification du Ph !

Préparer à l’avance :

• La solution basique (cf NaOH : hydroxyde de Sodium / soude caustique Ph 14) 100 d’eau pure + 4 gr de NaOH : Ph 13.5
• La solution acide (cf HCl : acide chlorydrique Ph 0.3) 15 ml d’eau pure + 1ml de Hcl : pH 0.5

Préparer 4 solutions-tampon de Ph différents : 5,5 / 6,5 / 7,5 / 8,5 (cf zone de sécurité)

• Ph 5,5 et 7,5
  2 solutions à base de Bis-Tris (pur : Ph 5,5) - 1,1 gr / 100 ml d’H2O : on obtient alors un Ph de (5,5)
  Ajouter ensuite, goutte à goutte, la solution acide pour obtenir le Ph souhaité : Buffer 6,5
• Ph 7,5 et 8,5
  2 solutions à base de Tris (pur : Ph 8,5) - 0,6 gr / 100 mL d’H2O : on obtient alors un Ph de 8,5 à 9 max :
  Ajouter goutte à goutte la solution acide pour obtenir le Ph souhaité : 7,5

On pourra donc utiliser ces Buffers pour les nettoyages (décrassages et dévernissages) sans risque pour la C.P.
5,5 / 6,5 / 7,5 / 8,5

Nota : Si l’oeuvre est vernie (surface légèrement acide et hydrophobe), travailler de 7 à 5,5 maximum
Si l’oeuvre n’est pas vernie (surface poreuse), travailler de 7,5 à 9 maximum. Attendre 1h30 avant un deuxième passage (cf évaporation de l’H2O).

On peut ajouter a ces solutions tampons un agent "chélatant". Le "chélateur" (- Chel / pince - en grec) va enrober les dépôts de surface et les garder dans ses particules (cf eaux dermatologiques nettoyantes). Effet "antiredéposition".

Autre mécanisme pour expliquer l’action nettoyante.
Les chelates peuvent agir comme des agents anti-statiques, permettant le détachement de particules de salissure et empêchant leur redéposition à la surface

III - Les agents gélifiants

Les gels aqueux :

• Les éthers de cellulose (Methylan, Tylose, Klucel, Natrosol, Culminal...)
• L’acide polyacrylique (Carbopol, Ultrez...)
• L’agarose (Agar-Agar)

a) - Les éthers de cellulose

De Ph neutre (7), produisent un gel de moyenne viscosité (dosage 4 à 5 gr de poudre dans 100 ml d’eau).

Klucel (hydrypropylcellulose) : a le meilleur vieillissement : pas de jaunissement, peu hygroscopique après séchage, peu de résidus, pas de biodétérioration et le plus stable dans le temps (recommandé par Crémonési).

Nota : peut également être utilisé en vernis isolant (0,5à 1% dans eau) sur CP poreuse (attention aux sous-couches !!!) cf Crémonesi, et comme adhésif /consolidant par le revers (5% dans éthanol).

Ethylcellulose (EC) / Tylose, / Méthylcellulose (colles à papier peint), ont une moins bonne conservation (liquéfaction possible par développement de bactéries), un léger jaunissement et laissent des résidus plus important. Nécessaire pourtant pour la mise en suspension de mélanges de solvants contenant plus de 30 % de solvants peu polaires (cétones : MEK, esters : éthyle lactate, hydrocarbures aliphatiques : W.S,ligroïne).

b) - L’acide polyacrylique : Carbopol ou Ultrez 10 à 21

Solution acide qui doit s’utiliser avec une base tensio-active (Ethomeen) pour obtenir une forme gel (réaction acido-basique). 10 fois plus épaississantes que le Klucel (faible quantité pour même consistance), moins adhésives sur la surface. Utilisé dans les tests du Getty et sert à l’élaboration de la méthode des "Solvants gels de Richard Wolbers". Mais il peut laisser des résidus acides en surface (normalement détruits par les UV).

c) - L’agarose et l’ Agar-Agar :

Polysaccharide de structure complexe extrait d’algues Rhodophyceae
Poudre blanche de nature basique (Ph 9)
Produit coûteux si pur (agarose) ou contenant des impuretés (agaropectine dans Agar-Agar)
Grande faculté de capillarité mais difficile à préparer (2gr / 100ml d’eau chaude à 80°. Tenir au chaud 15mn, laisser refroidir pour utilisation à 35°). Se conserve quelques semaines au frigo dans récipient hermétique propre.

Conclusion : Le Klucel est le meilleur agent gélifiant neutre actuel.

A ces gels, on peut rajouter un tensio-actif (à la goutte : fiel de boeuf, ethomeen, New Des...) pour favoriser l’application et l’homogénéité de travail de surface).

Nota : Les Buffers pourront être utilisés sous forme de gel : verser progressivement le Klucel (5 gr) dans la solution (100ml) en fouettant. Laisser gonfler 20/30 mn (densité moutarde).

Gels 5,5 / 6,5 / 7,5 et 9 (vérifier avec le Ph mètre/papier si nécessaire)

Nota : Ces gels se posent au coton ou au pinceau, s’essuient à sec et se neutralisent avec de l’eau déminéralisée pour ramener la surface à Ph 7.

Il n’y a pas vraiment de gravité de laisser une solution acide < 7 en action (sauf carbonate de calcium), par contre ne jamais laisser une solution basique trop longtemps appliqué à la surface car risque de formation de sels (blooming) pour deux raisons :

1. Dans la confrontation avec des surfaces hydrophobes (cires naturelles ou synthétiques, vernis maté par la cire, résines vinyliques...), les solutions ou gels aqueux n’auront qu’une action limitée (sensibilisation d’environ 50 % des molécules / blooming / pelage du vernis...) et le résultat d’un nettoyage aqueux ne sera pas homogène.
2. Dans le cas de surface trop sensible au milieu aqueux (dorure, carbonate de calcium) l’utilisation d’une solution ou d’un gel aqueux se révèlera dangereuse car entraînera la destruction de la feuille d’or microporeuse (par gonflement du gros blanc ou du bol d’arménie argileux).

Pour ces cas, on se tournera vers des émulsions grasses, qui permettront une véritable "osmose" [1] avec les matériaux concernés (gras/gras), en réduisant au maximum l’apport d’eau. On cherchera à procréer une sorte de « maillage » en améliorant le contact de surface, permettant le nettoyage de surfaces grasses sans danger pour elles mêmes.

IV - Recettes

a) La Pappina Fiorentine

Recette ancestrale de l’école de Florence (Italie), à base de cire d’abeille

• 500 gr de cire d’abeille blanchie
• 750 ml d’eau distillée
• 1,2 gr d’acide stéarique

Au bain marie faire fondre la cire, émulsionner avec l’eau distillée chaude et l’acide stéarique, battre jusqu’à émulsion complète.

Nota : on y rajoute 12 ml d’ammoniaque à 30 % pour obtenir une action basique. Laisser refroidir. Se conserve dans récipient hermétique.

Avantage : légèrement basique, en bonne compatibilité avec les cires naturelles et les vernis durs (mastics, copal...), bonne conservation.

Inconvénients : complexe à préparer, opaque et coloré, odorant

b) L’émulsion grasse synthétique (dispersion) " la mayonnaise " (cf T.P.)

• 10 ml d’H2O
• 4 mL de Tween 20 (tensio-actif) à mélanger simplement ; puis ajouter, tout doucement, petit à petit :
• 90 ml de white spirit ou d’essence de pétrole désaromatisée (- toxique) ou de ligroïne.

Verser très progressivement, tout en fouettant (appareil à pile, jamais électrique (risque d’explosion !)
Plus l’agitation est rapide, plus on augmente la densité : consistance mayonnaise

Se conserve longtemps dans récipient fermé, à température ambiante (si le flacon reste ouvert, remontée de solvant à la surface, il suffit de remélanger vigoureusement).
A cette émulsion grasse, on peut ajouter des acides (acétique / vinaigre blanc) ou une base (T.E.A/TriEthanolAmine) pour préciser l’action désirée selon le matériau à attaquer.

Action : poser (pinceau) / laisser agir (secondes, minutes) / essuyer a sec (coton) / rincer au W.S.

V - Les solvants organiques volatils

a) Considération sur leur toxicité

2 risques d’utilisation :

• Contact cutané (liquide)
• Inhalation des vapeurs (volatilité / gaz)

Mesures de sécurité :

• Utilisation de bâtonnets
• Masque et ventilation

Le risque majeur qui concerne les restaurateurs est dû à l’inhalation. Les mesures de contrôle sanitaire et médicaux sont inexistant chez les indépendants, c’est donc au restaurateur lui-même de veiller à prendre toutes les mesures de sécurité pour lui et son entourage (ex : travail à son domicile). Dans un futur assez proche, l’utilisation, dans l’industrie et la vente dans le commerce seront de plus en plus réglementées (cf Europe), les solvants considérés comme les plus dangereux seront proscrits (ex : peintures industrielles à l’eau (acryliques) et plus d’aromatiques).

On peut donc, dés aujourd’hui se tourner vers le choix des solvants les moins toxiques :
Il faut se référer aux listes établies pour les chimistes qui calculent les ppm (parties par million), correspondant à la limite d’exposition recommandée : concentration moyenne de vapeur de solvant dans l’air à ne pas dépasser pour une semaine de travail (40 h).

• Ppm supérieur à 100 : solvant moins toxique
  Utilisation fréquente avec, au minimum, une bonne ventilation
• Ppm de 10 à 100 : solvant toxique
  Utilisation occasionnelle, en petite quantité, avec masque à cartouches et ventilation
• Ppm inférieur à 10 : solvant très toxique / cancérigène
  Grand risque même avec une quantité minime !!!
• Ex : éthanol plutôt qu’alcool à brûlée/ M.E.K plutôt qu’acétone / Ligroïne (ether de pétrole) plutôt que W.S etc...

Nota : toutefois, certains solvants considérés comme dangereux sont incontournables pour certaines actions

Ex : pour la dilution des résines naturelles (damar) seule l’essence de térébenthine fonctionne pas d’alternative !!!. Danger : forte toxicité mutagène suspectée (mutagénicité) : altération chromosomique héréditaire !
Donc, aujourd’hui, le choix se portera plutôt sur l’utilisation de vernis aux résines synthétiques (Regalrez) diluée dans la ligroïne (éther de pétrole).

b) Différentes résines entrant dans la confection des vernis pour tableaux

c) Nouveaux solvants

Ligroïne : Mélange de différents hydrocarbures. Remplaçant du White Spirit.

Ethyle lactate : solvant " écologique ". Famille Ester/Alcool. Polaire. Peu volatil. Ce dernier remplacera avantageusement le diacétone alcool (ppm 50 !) dans la dilution du paraloïd (médium pour la retouche). Paraloïd 20/ Ethyle Lactate 70 / M.E.K 10

Nota : Le mélange E.L 80 /M.E.K 20 (E.L.M ?) pouvant servir pour les allègements, dévernissages, régénération des vernis durs et la sensibilisation de repeints anciens...

Dyméthylsulfoxyde (D.M.S.O)  : alternative au D.M.F car moins toxique mais rétention beaucoup plus longue (résidus de 50 % à 5 jours au lieu de 12h).

Ethyle Acétate  : à utiliser pour réduire l’action du DMSO (5/10/20) à la place du toluène.

VI - Application sur un corps poreux

Définition

Solvant organique volatil : liquide se transformant en vapeur dans l’atmosphère.

Quand on applique un solvant organique volatil sur un corps poreux, on peut constater un processus en 3 étapes :

1. pénétration (et 1ère évaporation d’un certain pourcentage)
2. diffusion (pores, micro-craquelures et craquelures)
3. évaporation et solubilisation d’une partie de la CP

Nota : Plus la température ambiante sera élevée et plus l’évaporation sera rapide. Plus le liquide est fluide et plus il "mouillera" la surface (cf tension superficielle) en s’étalant. Il aura donc une faible diffusion interne. Plus le solvant sera visqueux, moins il s’étalera mais plus il pénètrera : profonde diffusion et longue rétention.

a) Choix d’utilisation de solvants " neutres "

Ces derniers sont préférables car ils ont une action physique - limitée entre les molécules- et seront donc moins agressifs que des solvants acides ou (basiques). Ils ne modifieront pas l’organisation des molécules et ne risqueront donc pas d’entraîner des ruptures adhésives ou des modifications pigmentaires.

• Alcools (éthanol dénaturé 95°...)
• Cétones (M.E.K...)
• Esters (Ethyle Acétate)
• Hydrocarbures (Ligroïne)

En utilisant, pour le nettoyage, ces solvants (purs ou en mélanges) on provoquera donc un gonflement des résines qui permettront un allègement progressif des vernis oxydés et des surpeints récents.

On va donc utiliser des solvants appropriés (stables et faiblement toxiques) pour préparer un certain nombre de mélanges.

Nota : avec ces solvants, on peut attaquer la plus grande majorité des matériaux filmogènes naturels, mais parfois ces solvants ont une action insuffisante sur certains matériaux très résistants (non réversibles). On devra donc se tourner vers l’utilisation de solvants plus corrosifs.

b) Les Solvants dipolaires aprotiques

Ces solvants vont avoir une action chimique. Ils vont pouvoir :

• Rompre les liaisons protéiniques (tempéra : gélatine, caséïne, oeuf...), les polysaccharides (amidon, cellulose, gommes...), matériaux insensibles aux solvants neutres.
• Dissoudre les huiles réticulées (par la présence de fer ou d’aluminium dans certains pigments) ou plus anciennes (de moins en moins sensibles aux solvants neutres.

Famille des amides  : Formamide, Diméthylformamide, Diméthylsulfoxyde (le moins toxique donc préférable).

Mais attention, ces solvants sont parmi les plus toxiques et ils ont un temps de rétention très long !!!

DMF : évaporation partielle 50% à 12h. 40% à 15h. et à 95% à 40 jours, le DMSO à 60 jours !!!

DMSO : moins toxique mais plus dangereux pour l’oeuvre !

On évitera donc d’utiliser ces solvants purs mais on les diluera avec le solvant polaire neutre très volatil le plus approprié : l’Ethyle Acétate.

Cf : l’azéotropie (faculté d’un solvant à favoriser l’évaporation d’un autre).

Attention : plus on mélange de solvants et plus les proportions doivent être rigoureuses sinon on perd l’azéotropie (3 solvants max.).
Nota : on les utilisera plutôt sous forme gélifiée. Le rinçage se faisant systématiquement avec de l’Ethyle Acétate (2 ou 3 fois).

c) - Les solvants acides ou basiques

En dernier recours, il reste la gamme de solvants acides ou basiques. Ces derniers ne sont pas à prendre en considération mais il faut néanmoins les citer pour des cas extrêmes. Ils sont trop toxiques (pour les restaurateurs) et trop corrosifs pour les oeuvres d’art.

• Solvants acides : acide formique et acide acétique glacial (pur)
• Solvants basiques ou alcalins : Pyridine et n-Butylamine

Il sera toujours plus prudent de les utiliser en dilution dans l’eau (attention aux projections éventuelles lors de la préparation des mélanges !!!)

VII - Solubilité des solvants

La mesure des paramètres de solubilité des solvants

a) - La polarité / Définition / Schéma

Dans le choix du solvant destiné à une action sur une résine, les paramètres les plus importants sont ceux qui définissent la polarité.

La Polarité peut être exprimée par la valeur Fd.

Mr Teas a pu établir différents paramètres (forces) caractérisant les solvants :

• Les forces polaires  : Fp (liaisons plus polaires)
• Les liaisons hydrogènes : Fh
• Les forces non polaires : Fd (liaisons moins polaires)

Nota : polarité : une laison entre 2 atomes est polaire si la répartition des électrons qui participent à la liaison n’est pas équitable entre les atomes. Il y a alors un site electrostatiquement légèrement négatif et un site légèrement positif. Ces sites peuvent alors agir par attraction ou répulsion électrostatique.

Chaque force pouvant se situer sur une échelle de 1 à 100. Selon son barème, on peut donc placer les solvants à l’intérieur du Triangle.

On a pû ainsi établir une prévision de zones de solubilité des substances filmogènes naturelles (résines, vernis, huiles...) et faire une sélection des solvants appropriés en choisissant le moins toxique dans une même zone. Pour des raisons de sécurité, les solvants appliqués doivent être exclusivement choisis parmi ceux listés dans la table suivantes.

Raisons de sécurité

Solvant	Fd	Fp	Fh	N°
Solvants les moins toxiques (rel>100ppm) - utilisation quotidienne
Ligroine Cyclohexane n-Butyle Acétate n-Propyle Acétate Diéthylcétone Méthyléthylcétone` Éthyle Acétate Acétone Méthyle Acétate n-Propanol Isopropanol Éthanol	97 94 60 57 56 53 51 47 45 40 38 36	2 2 13 15 27 30 18 32 36 15 17 18	1 4 27 28 17 17 31 21 19 44 45 46	1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Solvants toxiques (rel 10-100ppm) - utilisation occasionnelle
Minéral Spirits Toluène Térébenthine Limonène Isoamylacétate Isobutylméthylcétone Alcool benzylique Diacétone alcool Éthyl Lactate n-Butanol	90 80 77 75 60 58 48 45 44 43	4 7 18 20 12 22 16 24 21 15	6 13 5 5 28 20 36 31 35 42	13 14 15 16 17 18 19 20 21 22

Détermination expérimentale de la zone de solubilité d’un matériel solide, (Ex : Gomme - Laque)

Un certain nombre de solvants totals et partiels sont appliqués sur le matériel. En unissant les différents points (Solvants et partiels ) On détermine la zone de solubilité.

VIII - Le nettoyage

Travaux Pratiques : Allègements, Dévernissage, Dégagements de repeints...
Les tests de solubilité : (solvants toujours présentés du plus faible au plus fort)

a) Les solvants fluides

1 - Solvants neutres : L / LA1à LA9 / A / LE1 à LE9 / AE1 à AE3 /

Mélange	% Volume			Paramètre de Solubilité
N	Ligroine	Acétone	Éthanol	Fd	Fp	Fh
L	100	0		97	2	1
LA1	90	10		92	5	3
LA2	80	20		87	8	5
LA3	70	30		82	11	7
LA4	60	40		77	14	9
LA5	50	50		72	17	11
LA6	40	60		67	20	13
LA7	30	70		62	23	15
LA8	20	80		57	26	17
LA9	10	90		52	29	19
A	0	100		47	32	21
LE1	90		10	91	4	5
LE2	80		20	85	5	10
LE3	70		30	79	7	14
LE4	60		40	73	8	19
LE5	50		50	87	10	23
LE6	40		60	60	12	28
LE7	30		70	54	13	33
LE8	20		80	48	15	37
LE9	10		90	42	16	42
E			100	36	18	46
AE1		75	25	44	29	27
AE2		50	50	42	25	35
AE3		25	75	39	21	40

On peut ajouter à cette liste :

3A doux : Ligroïne 50 / Acétone (MEK) 25 / Ethanol 25 : LAE doux

3 A fort : Ligroïne 33 / Acétone (MEK) 33 / Ethanol 33 : LAE fort

ELM80 : Ethyl lactate / 80 / M.E.K. 20

2 - Décapants :

Ethyle Acétate / DMSO
DMSO 5 : 95/5
DMSO 10 : 90/10
DMSO 20 : 80/20
DMSO 30 : 70/30
DMSO 50 : 50/50 : de façon occasionnelle seulement car blanchiment de surface (condensation et dissolution partielle de la couche superficielle (évaporation trop rapide des résidus sensibilisés).

b) Les solvants gels

Tous ces solvants et mélanges de solvants peuvent être utilisés sous forme de gels. L’épaississant variera en fonction de la polarité des solvants ou des mélanges de solvants.

Les polaires : dans le klucel (de 2 à 10g / 100 ml) :

• Ethanol
• DMSO
• Ethyl lactate
• Et tous les mélanges contenant plus de 25 % de ces solvants

Rinçage : solvant polaire le plus volatil (jamais d’hydrocarbure (W.S ou ligroïne) pur qui risquerait de faire pénétrer au lieu d’évaporer. Utiliser Ethyle Acétate ou LA5 ou LE2.

Les solvants moins polaires : dans l’Ethylcellulose (EC) (de 2 à 10g / 100 ml)

• Cétones (MEK)
• Esters (ethyle acétate)
• Hydrocarbures aromatiques (W.S,ligroïne)
• Et tous les mélanges contenant plus de 25 % de ces solvants

Ex : DMSO/Ethyle Acétate : DMSO inférieur à 35% utiliser l’EC (éthyle cellulose)

Rinçage : hydrocarbures (W.S ou ligroïne)

Le carbopol (épaississant) + l’ethomeen C-12 ou C-25 (tensio-actif renforçant l’action du solvant) choisi en fonction de la polarité.
C-25 : solvants polaires
C-12 : solvants moins polaires

Solvants polaires	Solvants moins polaires
- 20 ml Ethomeen C-25 - 2 gr Carbopol - 10-15 ml d’eau - 100 ml de solvant ou mélange de solvant Rinçage : Hydrocarbures (ligroïne)	- 20 ml Ethomeen C-12 - 2 gr Carbopol - Quelques gouttes (1,5 ml) d’eau - 100 ml de solvant ou mélange de solvant Rinçages : MEK 50 / ligroïne 50 % : LA5 Ethanol 20/ligroïne 80 % : LE2 Ethyle Acétate

Fabrication :

Verser le carbopol dans l’ethomeen puis l’eau (respecter scrupuleusement les proportions),

Mélanger (idéal au mélangeur) jusqu’à épaississement (quelques mn).

Quand on observe l’épaississement, verser progressivement le(s) solvant(s) et continuer de mélanger pour obtenir la consistance désirée.