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Articles

• Historique et variations de la restauration des œuvres de Nicolas Schöffer

  15 janvier, par Éléonore de Lavandeyra Schöffer
  Ce texte reprend la transcription de l’intervention d’Éléonore de Lavandeyra Schöffer lors de la première journée d’étude, le 3 novembre 2016 à la Villa des Arts (Paris). Il est accompagné de la vidéo de la communication. Après avoir présenté les œuvres et l’atelier de Nicolas Schöffer au public, Éléonore (...)

• Point de vue de l’artiste et assistant d’artiste : problématiques et expériences

  15 janvier, par Santiago Torres
  Ce texte reprend la transcription de l’intervention de Santiago Torres lors de la première journée d’étude, le 3 novembre 2016 à la Villa des Arts (Paris). Il est accompagné de la vidéo de la présentation qui illustre notamment les exemples cités. Santiago Torres y présente ses réflexions issues de son (...)

• Entre authenticité et extrapolation : l’interprétation des œuvres de Nicolas Schöffer

  15 janvier, par Manon D’haenens
  Cette communication propose une réflexion sur l’interprétation des œuvres de Nicolas Schöffer à partir de cas pratiques. Elle se base sur la définition de la conservation-restauration comme interprétation en tant que processus de décision en vue de la transmission des œuvres d’art. Les notions (...)

• De l’intention de l’artiste à l’effet de l’œuvre. Changer l’approche en conservation ?

  15 janvier, par Muriel Verbeeck
  L’art contemporain n’invite plus à la contemplation (où esthétique et histoire se conjoignent), mais à l’action et l’interaction. L’artiste utilise des moyens au service d’une fonction esthétique : le but est d’obtenir un « effet ». L’analyse matérielle et fonctionnelle, l’approche technique et analytique (...)

• Droit d’auteur et restauration des œuvres à caractère technologique

  15 janvier, par Anne-Laure Moya-Plana
  Comment concilier les règles du droit d’auteur avec les principes de la restauration et, plus précisément, comment articuler les droits de l’artiste et de ses ayants droit avec ceux du musée qui a acquis l’œuvre ? L’objectif est d’instaurer dès l’acquisition de l’œuvre un dialogue ou, à tout le moins, (...)

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