FORUM 3ATP.ORG - Association pour l'échange entre restaurateurs de tableaux et d'objets d'art

vous trouverez ici qqs exemples de concentrations en fonction des usages https://www.preservationequipment.com/files/4ba8f3dc-85c1-44e4-9237-a3db00db1ef4/Paraloid%20B72%20Use.pdf

le miel dans la colle de peau c'est un plastifiant, cela apporte de la souplesse et c'est utile dans certains cas
d'abord si c'est bien du lapin ça n'est pas nécessaire, c'est un collagène souple, le miel est hygroscopique donc favorise l'humidification, ne facilite pas le séchage, et attire les nuisibles (il existe des substituts neutres comme les PEG/glycérine)
qqs gouttes d'alcool apporte une meilleure mouillabilité

pour indication: terre d'ombre ton froid verdâtre, terre de sienne ton chaud rougeâtre

les tons chairs peuvent contenir des terres ou ocres qui sont hygroscopiques et sensibles à l'humidité, c'est un facteur de dégradation. Et oui si, le paralloid est efficace sur tout objets céramique/sculpté, la molécule est grosse, on l'utilise souvent en archéo/paléo/minéralo

donc... d'abord en effet cirésine à l'avant pas très utile, ensuite colle de peau (3% c'est assez costaud, quelle colle de peau exactement?) et miel (pourquoi du miel ? et quel autre ingrédient peut faciliter l'encollage à coeur?) sont des matériaux utilisés en consolidation et/ou doublage, donc pas vraiment sur du local.

localement donc, c'est un choix préventif (pas curatif), c'est à dire prendre une mesure pour éviter des dégâts et pertes. Vous dites que la peinture ne craint pas l'eau mais quid de la toile, de l'enduit? Il faudrait tester cela, voir sur une goutte d'eau quelle conséquences ou pas. Idem avec alcool. Selon résultat vous pourriez réaliser une consolidation préventive locale, visible ou pas selon conditions. Visible en encollant les zones fragilisées avec un japon ou un intissé polyester, invisible si vous refixer la CP par adhésif et faible pression. L'adhésif peut-être à l'eau (selon tests) avec par exemple un amidon qui à un pouvoir rétenteur (l'eau reste en place) mais nécessite une chauffe douce malgré tout, ou bien à l'alcool avec par exemple une résine facile comme le paralloid b72, avec pression sans chauffe. Je choisirais cette résine pour son aspect épais, laissant une latitude aux éventuels mouvements.

Cette consolidation se ferait quoi que vous fassiez derrière, y compris une consolidation de l'intégralité du tableau. Le choix visible invisible pourrait se baser sur la tension de la toile, si celle ci est faible et est source de dégradation privilégiez le visible car sans contrainte. Si pépin, par exemple tout se décolle, cela restera sur le papier de voilage sans finir en poussière.

Concernant la retouche c'est ici une étape bien plus tardive, la fin du travail. Comme toute retouche on part d'une reprise de ton permettant la lecture, puis selon informations on entre dans le détail lorsque c'est possible. Cette retouche doit se faire sur un enduit (comblage) et/ou une résine isolante avec un set d'aquarelle.

En somme ce type de travail vous entraînerait à la conservation plus qu'a la restauration.

PS: colle: polymère unissant deux objets de façon à pouvoir subir des contraintes, adhésif: adhésion sans contrainte mécanique, consolidant: matériau pénétrant la matière pour solidifier celle ci, vernis (film): couche isolante qui reste en surface.

Bonjour,

Je ne voulais pas reporter mes interrogations sur votre fait, j'apprécie votre démarche, votre forum et n'est rien à reprocher à vos réponses ici ou là!

Je fréquente par ailleurs un forum de géologie qui mêle amateurs-trices et professionnel-les, les considérations se croisent et se disputent assez souvent! Dans notre domaine nous sommes beaucoup moins nombreux donc les écarts comme le mien paraissent plus contrastés, mais mon intention est simplement de mettre le doigt sur la démarche adéquate plutôt que de répondre à l'aveugle. Trop d'inconnus! Je pense que l'assimilation des gestes et techniques reste minoritaire et de toutes façons difficiles à restituer en virtuel. En revanche le questionnement scientifique lui est transmissible. Or les 2 sont liés, les matériaux et techniques s'appliquent en fonction de choix et contraintes logiques. Par exemple si j'utilise de l'amidon je peux utiliser des macules journal, si j'utilise un solvant je prend un risque de dissoudre les encres d'imprimerie.

Il faut donc assimiler des logiques en connaissant des techniques et matière, plutôt que l'inverse

une restauration mal faite, sans réflexion et sans même un regard attentif

donc des dégâts qui apparaissent après travaux, avec introduction de matériaux mal connus, mal gérés
ici pas de consolidation structurelle, mauvaise tension, écaillage, ça se tient (l'encre est dans le vernis, ça s'observe à la loupe sans test solvant, c'est le solvant du vernis qui a dilué l'encre, le papier journal n'a rien à faire dans une resto de toutes façons)

à ce stade j'en suis à vouloir refuser les travaux de particuliers car l'historique est absent, on a aucun recul et les matériaux/méthodes sont appliquées sans cohérence, c'est du casse tête insoluble parfois (exemple autre, un cadre a nettoyer mais plein de retouches faites au ton de l'ancien....)

voici les solvants habituels https://www.artechpro.fr/gamblin/781-ga … 55052.html

Renssans je connais pas mais si c'est de l'aquarrelle ça n'a rien à voir

pourquoi faites vous ce voilage ?

rien de particulier (même seul) mais sur des grands formats il peut être difficile de planter des clous (voire même agrafes) si le bois est souple et dur, il faut envisager un support pour caler le châssis afin de pouvoir clouer sans rebond. L'agrafe est une solution mais attention car si on relâche la tension avant que cela ne soit bien fixé la toile va s'ouvrir et se détendre (si l'agrafe n'est pas bien enfoncée par ex)

La qualité du châssis va dépendre du bois, du montage (traverses) et autre (clefs, profil)

autres inconnus: nature de la toile, de la peinture et de l'enduit

le changement d'environnement va déjà aider, pour le reste je suis sûrement vieux jeu mais je ne vois pas comment travailler correctement en ligne ni même tenter d'expliquer des gestes
le papier semble jaunit, acidifié, il faut conserver tout ça sous matériaux neutre, et faire appel à un professionnel

il faut bien comprendre que si on peut aujourd'hui apprendre un tas de chose seul-e, la restauration me semble difficilement acquise par ce biais, c'est d'ailleurs pour cela que la plupart des restaurations sont des traitements d'anciennes restauration

si vous possédez un tableau fragilisé avec des écailles ou décollement vous pouvez à la rigueur faire un refixage approximatif avec une résine de synthèse facilement réversible de type paralloid, ou faire un voilage, coller du papier (japonais si possible) avec de l'amidon

mais pour exemple de difficulté on ne pourra pas refixer quoi que ce soit sur une surface non assainies ou instable

première question : quel essence de bois ? quelle hygrométrie? constante?

pas de pâte à bois industrielle à solvant, plus trad avec colle PVA à l'eau + charge bois et/ou minérale, surfactant alcoolique

mais bon, résineux, pas résineux ?