On ne voit pas ce qui compose le produit et un seul produit pour tout ue gamme de vernis à différent stade de vieillissement, et avec des huiles plus ou moins sensibles en dessous me parait être d'une utilisation risquée.

Nous n'utilisons que très rarement des produits tout fait surtout et jamais si on ne connait pas leur composition. De plus, on n'applique pas au chiffon mais avec un "coton-tige" (coton enroulé sur bâton de buis).
Enfin, la phrase Si un léger dépôt de pigment apparaît sur le chiffon, c’est le signe que le retrait du vernis a bien fonctionné ne m'inspire pas confiance... Si un léger dépôt de pigment apparaît sur le chiffon, C'est que vous êtes allé trop loin. On ne peut pas justifier une usure de la couche picturale comme preuve de réussite.

Ajouté plus tard 28 s:
Merci pour vos conseils,  et vos réponses.

Je suis pas spécialiste du papier, néanmoins, certains principes restent valables.

La colle crée une tension de surface qui ne sera donc pas homogène, ce qui en un premier temps hétérogénéise la tension globale de votre feuille et d'autre part, la partie collée est figée alors que la partie non collée sera plus sensible aux variations d'humidité avec un risque de déformation voire de déchirure.
Je n'ai donc pas spécialement de conseil à vous donner une fois ce constat fait.
Peut-être tenter de mettre dans votre vide un plexiglass (voir un verre) de 5mm pour combler le trou ?

Néanmoins, le 300g est un papier solide et il faut de sérieuses variations d'hygrométrie pour le déformer voire le déchirer. Aussi, plus que sur la préparation de votre objet, c'est sur sa conservation que je serai plus attentif.
Veillez à ce que les marouflages soient stockés dans des endroits stables en humidité et température ce qui devrait vous éviter le plus gros des problèmes.

Quand au Leds, a priori elles ne dégagent pas de chaleur, ou du moins très peu. Peut-être serait-il préférable de mettre plusieurs petites Leds plutôt qu'une grosse pour votre fond lumineux. Cela sera plus homogène et peut-être moins chaud...

Comme je vous le disais, je ne suis pas spécialiste du papier, aussi, ce message ne reflète que mon avis et reste sujet à caution. À l'occasion, tenez-nous au courant.

Cordialement,
Denis

Les livres sur ce sujet permettent aussi de découvrir et comprendre les fondamentaux de la pratique, de faire les premiers pas, mais ne peuvent pas présenter les méthodes les plus sophistiquées, les plus délicates ou les plus dangereuses pour les oeuvres (et les personnes). Rien ne remplace dans ce domaine la pratique assidue et intelligemment curieuse de cette discipline de la main et de l'esprit.

Il existe aussi quelques stages (cf. les réponses ci-dessus) ou des ateliers qui initient à la restauration de tableaux, meubles et cadres voire céramiques, au sein des associations culturelles des collectivités territoriales. Elles sont mal ou pas du tout répertoriées sur le web. Il faut passer (souvent?) par les sites de ces associations pour dénicher ces activités manuelles / culturelles / artistiques et obtenir ensuite les informations.
Il y en a une en région grenobloise (Maison pour tous de Saint Ismier) qui propose cette activité dans un cadre / contexte amateur, en utilisant des méthodes éprouvées mais accessibles en terme de produits, de matèriels, de techniques. Elle n'a pas vocation à former des professionnels, et encore moins de les remplacer, mais de permettre la découverte de l'activité et la restauration d'oeuvres/objets de valeur modérée, avec surtout le plaisir immersif de redonner allure et éclat à ces oeuvres modestes. Le tout dans un cadre convivial.
Si vous avez des adresses dans d'autres régions, ce serait intéressant de les partager ici.

Vous pouvez diluer le modostuc avec un peu d'eau (souvent, on peut le faire dans le creux de la main). Ensuite, vous le passez au pinceau.

Le problème des médiums ou du gesso est qu'il peuvent être irréversibles voire incompatibles (réaction chimique) avec les matériaux de la couche picturale.

Sinon, le ragréage est presque inévitable ! Et si vous utilisez un médium et que vous débordez, les produits pour le ragréer peuvent aussi être nocifs pour la CP.

Bon week-end.

Si vos tests vous permettent de confirmer l'utilisation prévue dans votre diagnostic, il n'y a pas de raison, du moins, à mon sens, de crier au loup.
C'est une démarche intéressante et étayée qui semble promettre le résultat escompté.

Cet exemple servira surement à d'autre.
Merci pour les compléments d'informations et pour votre suivi.

Dites-nous si tout se passe bien.

Merci beaucoup pour ces précisions et conseils précieux,

Bon weekend également 🌞.

Dans le fond, la préparation du bois diffère peu dans le principe de celle d'une toile. L'encollage permet d'isoler la surface avant de recevoir la couche de préparation. Pour une toile, il permet d'avoir une meilleure tension et pour du bois, une sorte de consolidation de surface. Éventuellement, vous pouvez poncez le bois avant afin d'être certaine qu'il n'y ait pas de "copeaux" qui se détachent.
Pour la préparation, il faut qu'elle soit plus maigre que la peinture que vous aller utiliser. Je vous aurait bien dit de prendre un gesso acrylique par facilité, mais si la première couche d'acrylique n'a pas tenu, autant faire une préparation grasse.

Vous pouvez peut-être (il faut voir avec les conditions qui sont les vôtres et donc faire un test), prendre une peinture blanche à laquelle vous mêler un peu de blanc de Meudon (carbonate de calcium si mes souvenir sont bons), ou de craie, pour assécher un peu votre couche. Attention, si vous en mettez trop, vous pourriez avoir une couche pulvérulente. Donc, juste un petit peu.
Selon le résultat souhaiter, vous passer une ou deux couche en laissant bien sécher avant (la seconde couche ne possédant d'ajout pour qu'elle soit un peu plus grasse).

Vous laisser bien sécher.

Si vous vernissez, attendez au moins un mois avant et faites-le dans les conditions les plus sèches possibles (y compris pour laisser sécher le vernis).

Sinon,, merci pour votre remarque sur le site. Ça fait toujours plaisir.

Pour la peinture au vernis cire, c'est plus complexe, d'autant que vous ne pouvez faire une préparation grasse avec (la cire empêcherait l'évolution de polymérisation de l'huile). Je connais les principes, mais ne l'ayant jamais pratiqué, je préfère ne pas trop en parler.

Voilà.
Je reste à votre écoute en cas de besoin.

Bonjour, moi j'utilise celle-ci dans mon travail

Bonsoir, quel modèle me conseillez-vous pour repasser des vêtements long comme ça ? A chaque fois, il m'est difficile de le faire avec un fer à repasser classique. Merci

Je viens d'ouvrir une nouvelle rubrique sur le site consacrée à la veille : https://3atp.org/-veille-.
Pour le moment elle contient trois articles :

• Podcast

• Ressources

• Video

Il est possible que la structure de cette rubrique change d'ici quelques mois.

Pour précision, avez-vous une idée de l'époque du tableau ? Savez-vous (pouvez-vous identifier) si il y a un encollage, une préparation, entre le carton et la peinture ?
Quelle est la taille du carton et son type (épaisseur, alvéolé, plein)... ? Bref, pouvez-vous nous donner des détails.

Enfin, savez-vous en quelle circonstance le tableau a pris l'humidité (temps long avec pièce humide, apport d'eau (fuite, inondation...)) ?

Ah oui, la technique de peinture (empâtement au couteau, demi-pâtes, glacis...), voyez-vous des décollement, gonflement, écaillage de la peinture suite à cette déformation ?

Merci d'avance pour ces précisions.

Denis

Bonjour,

Pour ma part je n'ai jamais été consulté, mais vous êtes sur un forum de restauration de tableaux et d'objets d'art polychromes, et s'il est arrivé à certaines d'entre nous d'intervenir sur des peintures extérieures, c'est plutôt rare. Quand aux musées, la plupart d'entre nous n'y allons que comme visiteurs, ce sont plutôt des particuliers ou des antiquaires qui forment le fond de la clientèle. Monuments historiques et Musées ne s'adressent à qu'une partie très sélectionnées d'entre nous... quand ils n'ont pas leur propre équipe en interne ou que celle-ci nécessite un renfort.

Désolé de ne pouvoir vous aider sur le sujet.
Cordialement,

Merci beaucoup pour cet éclairage Denis.

C'est vrai que vu de ma fenêtre (le gros œuvre et le bâtiment), j'avais tendance à englober tous les métiers de la "conservation" ensemble, mais je comprends mieux la distinction très nette avec votre spécialité (tableaux et polychromie).
C'est toujours instructif de comprendre comment fonctionne le marché côté "Musées", c'est un monde assez fermé qu'on connaît mal.

Merci d'avoir pris le temps de me répondre malgré le léger hors-sujet du coup !
Bonne continuation.
Seb