Je n'ai pas encore eu l'occasion de faire un examen UV, seulement une observation à la loupe et en lumière rasante. Je vais justement prévoir une séance avec UV et lumière transmise pour vérifier s'il y a des repeints ou plusieurs couches de vernis avant d'aller plus loin. Je vais également regarder les discussions que vous avez indiquées, merci pour les liens.

Pour les craquelures, elles sont surtout concentrées sur la joue droite et débordent légèrement sur le fond. Je n'ai pas constaté de soulèvements très marqués, mais il y a quelques déformations locales qui me font hésiter à intervenir trop vite. Les craquelures ne semblent pas limitées à une seule couleur, même si elles sont plus visibles dans les carnations.

Quand je parlais de retouches, je pensais uniquement à quelques petites lacunes ponctuelles après stabilisation, certainement pas à masquer le réseau de craquelures.

Au passage, en essayant d'identifier le costume représenté par une belle femme ukrainienne, je suis tombée sur plusieurs ressources consacrées à la culture ukrainienne qui m'ont aidée à mieux comprendre certains motifs de broderie. Ça ne permet évidemment pas d'attribuer le tableau, mais ça donne quelques pistes intéressantes sur les vêtements représentés.

En tout cas merci pour vos remarques, elles me permettent de repartir sur une démarche plus rigoureuse avant de faire le moindre essai.

Je suis pas spécialiste du papier, néanmoins, certains principes restent valables.

La colle crée une tension de surface qui ne sera donc pas homogène, ce qui en un premier temps hétérogénéise la tension globale de votre feuille et d'autre part, la partie collée est figée alors que la partie non collée sera plus sensible aux variations d'humidité avec un risque de déformation voire de déchirure.
Je n'ai donc pas spécialement de conseil à vous donner une fois ce constat fait.
Peut-être tenter de mettre dans votre vide un plexiglass (voir un verre) de 5mm pour combler le trou ?

Néanmoins, le 300g est un papier solide et il faut de sérieuses variations d'hygrométrie pour le déformer voire le déchirer. Aussi, plus que sur la préparation de votre objet, c'est sur sa conservation que je serai plus attentif.
Veillez à ce que les marouflages soient stockés dans des endroits stables en humidité et température ce qui devrait vous éviter le plus gros des problèmes.

Quand au Leds, a priori elles ne dégagent pas de chaleur, ou du moins très peu. Peut-être serait-il préférable de mettre plusieurs petites Leds plutôt qu'une grosse pour votre fond lumineux. Cela sera plus homogène et peut-être moins chaud...

Comme je vous le disais, je ne suis pas spécialiste du papier, aussi, ce message ne reflète que mon avis et reste sujet à caution. À l'occasion, tenez-nous au courant.

Cordialement,
Denis

Bonjour, moi j'utilise celle-ci dans mon travail

Bonsoir, quel modèle me conseillez-vous pour repasser des vêtements long comme ça ? A chaque fois, il m'est difficile de le faire avec un fer à repasser classique. Merci

Pour précision, avez-vous une idée de l'époque du tableau ? Savez-vous (pouvez-vous identifier) si il y a un encollage, une préparation, entre le carton et la peinture ?
Quelle est la taille du carton et son type (épaisseur, alvéolé, plein)... ? Bref, pouvez-vous nous donner des détails.

Enfin, savez-vous en quelle circonstance le tableau a pris l'humidité (temps long avec pièce humide, apport d'eau (fuite, inondation...)) ?

Ah oui, la technique de peinture (empâtement au couteau, demi-pâtes, glacis...), voyez-vous des décollement, gonflement, écaillage de la peinture suite à cette déformation ?

Merci d'avance pour ces précisions.

Denis

Bonjour,

Pour ma part je n'ai jamais été consulté, mais vous êtes sur un forum de restauration de tableaux et d'objets d'art polychromes, et s'il est arrivé à certaines d'entre nous d'intervenir sur des peintures extérieures, c'est plutôt rare. Quand aux musées, la plupart d'entre nous n'y allons que comme visiteurs, ce sont plutôt des particuliers ou des antiquaires qui forment le fond de la clientèle. Monuments historiques et Musées ne s'adressent à qu'une partie très sélectionnées d'entre nous... quand ils n'ont pas leur propre équipe en interne ou que celle-ci nécessite un renfort.

Désolé de ne pouvoir vous aider sur le sujet.
Cordialement,

Merci beaucoup pour cet éclairage Denis.

C'est vrai que vu de ma fenêtre (le gros œuvre et le bâtiment), j'avais tendance à englober tous les métiers de la "conservation" ensemble, mais je comprends mieux la distinction très nette avec votre spécialité (tableaux et polychromie).
C'est toujours instructif de comprendre comment fonctionne le marché côté "Musées", c'est un monde assez fermé qu'on connaît mal.

Merci d'avoir pris le temps de me répondre malgré le léger hors-sujet du coup !
Bonne continuation.
Seb 

Avez-vous pu vous en sortir ? ET si oui comment ?
Merci d'avance pour le partage d'information.

Cordialement,

si c'est bien un vernis naturel résineux l'acétone ou l'éthanol devrait l'entamer, il faudrait les appliquer en gel (avec Klucel par ex)
mais la démarche est également assez périlleuse

si vernis aqueux type acrylique il peut se solubiliser à l'eau, testez avec acide acétique dilué (ou vinaigre blanc) sur zone anodine, cependant ceci n'apporte pas forcément une solution fiable et inoffensive (mais une réponse peut-etre)

Pour ma part, j'ai préparé un certain nombre de toiles moi-même (décatissage [pour supprimer l'apprêt], mise en tension, encollage à la colle de peau avec fongicide [éconacide alcoolique] et gesso acrylique tout fait en deux couches).
Ces toiles ont une vingtaine d'années et aucune n'a bougé (une fois encollée ce sont de vrais tambours !-) et je n'ai eu aucune réaction.
Je vais chercher pour voir si je peux vous trouver l'information, mais il faudrait trouver non seulement d'où proviennent les tissus, leur préparation et le lieu de l'agriculture de la plante (à savoir s’il y a des pesticides et fongicides utilisés ainsi que le type d'engrais), et la composition de leur "encollage" et préparation.
De façon quasi certaine, les "grands fabricants" n'utilisent pas de colle de peau mais un encollage acrylique, parfois même directement un gesso. Ça se voit au manque de tension des toiles du commerce.
Je reviens vers vous si je trouve quelque chose.